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d) Une réglementation en chantier
Les missions du CNC ne se limitent pas à la répartition d’aides financières. En tant qu’autorité de réglementation et de régulation, le CNC intervient également sur des questions d’évolutions juridiques ou fiscales en lien avec ses champs de compétence. A ce titre, le web documentaire, et plus largement la création multimédia soulèvent un certain nombre […]
c) Un rôle fondamental, destiné à évoluer
La mission dans laquelle s’est lancé le CNC fonctionne donc parfaitement, peut être même trop parfaitement d’ailleurs. Il est rare de voir aujourd’hui une production qui ne sollicite par le fonds au maximum de sa capacité d’intervention, soit 50% du budget. De fait, certains s’interrogent : le web documentaire, genre qui offre le plus de […]
b) Les mécanismes du dispositif actuel
Devant cette importante demande, le CNC a décidé de pérenniser le dispositif sans manquer toutefois de le faire évoluer en fonction du profil des dossiers reçus. Ainsi en 2008, le CNC a ouvert le champ de l’aide à des projets purement web et/ou mobile, en développement et en production, intégrant ainsi de manière explicite les […]
a) Les fondements du dispositif
C’est en 2007, avec un appel à projet expérimental d’aide aux projets pour les nouveaux médias, le cinéma et la télévision que le CNC s’est engagé dans une politique volontaire de soutien à la production en ligne, même si auparavant le CNC était déjà présent sur le multimédia grâce au dispositif FAEM (Fonds d’Aide à […]
2) Le CNC
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c) Une diffusion télé sinon rien ?
Face au développement de ce type de programme, le couplage entre web documentaire et diffusion télévisuelle est souvent considéré comme l’avenir. Pour Mathieu Mondolini, journaliste aux DNA et auteur de web documentaires, cela ne fait aucun doute : « le seul modèle économique d’après moi, c’est de l’adosser à un reportage classique(53) ». C’est aussi […]
b) Les chaînes de télévision
Au sein des diffuseurs audiovisuels, deux chaînes investissent particulièrement dans le secteur : France 5 et Arte. En ce qui concerne Arte, il est à noter que dès 2002, la chaîne et le centre Georges Pompidou lançaient un premier Festival du Web Documentaire ayant pour but de sélectionner et de montrer au public les meilleures […]
a) La presse écrite peu présente
Indéniablement, la presse écrite ne s’est pas encore réellement investie dans ce domaine. La crise profonde qu’elle traverse actuellement, l’attente d’un nouveau modèle économique sur internet qui ne se dessine pas encore, amènent les éditeurs de presse à être encore bien frileux. Mais parallèlement et paradoxalement peut-être, ils attendent beaucoup des nouveaux usages et des […]
1) Les diffuseurs
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II. Les acteurs du secteur
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b) Une ambition de forme et de moyens
Outre cette dimension participative et/ou contributive, ces web documentaires ambitieux ont en commun d’être des formats longs (entre 59 et 160 minutes), avec une position dominante de la vidéo. Par leur structure, ils se rapprochent des visuels interactifs en ce qu’ils sont composés de modules qui sont autant de récits et d’entrées possibles à l’intérieur […]
a) La dimension participative/contributive
Au sein de cette catégorie on peut citer le diptyque de Serge Gordey produit pour Arte : « Gaza/Sderot(37) » et « Havana/Miami(38) », qui décline un même format intitulé “synchronicité”. Comme l’explique Joël Ronez, responsable du pôle web d’Arte France : « Il s’agit de relater au jour le jour, avec des vidéos parallèles, […]
3) Les récits participatifs et/ou contributifs
Parmi les web documentaires, si les visuels interactifs modernisent l’écriture documentaire en utilisant une des caractéristiques principales du web, à savoir le multimédia, et que les récits interactifs développent des possibilités d’interactions avec le public, les récits que nous qualifierons de participatifs et/ou contributifs, apportent une dimension supplémentaire à ces deux catégories en travaillant la […]
d) La marque de fabrique Honkytonk
Sur la demi-douzaine de web documentaires que nous avons rangés dans cette catégorie, la plupart ont été produits par la société Honkytonk, dont c’est devenu en quelque sorte « la marque de fabrique ». La jeune société s’est spécialisée depuis deux ans et demi dans le web documentaire avec pour objectif d’écrire des « histoires […]
c) Nécessaire collaboration entre les auteurs et les professionnels du web
Cette deuxième catégorie de sujets est beaucoup plus homogène que la première mais aussi beaucoup moins fournie. Au total, seulement une demi-douzaine des productions recensées dans notre typologie correspondent à ce type de narration. L’élaboration d’un récit interactif demande souvent plus de travail qu’un dossier multimédia mais aussi un budget plus conséquent : 65 000 […]
b) Narration imposée vs narration « omnipotente »
Le « cheminement contrôlé » est ce qui distingue les récits des visuels interactifs où l’internaute est omnipotent : il peut aller où il veut quand il veut, parfois au risque d’un manque de profondeur narrative. Dans le récit interactif au contraire, l’accent est mis sur le point de vue de l’auteur qui constitue la […]
a) Le récit dont vous êtes le héros
Comme dans « les livres dont vous êtes le héros », où le déroulement du récit est déterminé par les choix du lecteur, l’internaute qui s’engage dans un récit interactif a la possibilité de choisir son parcours. Placé aux commandes d’une enquête, il pourra au choix décider de sa prochaine destination, choisir une nouvelle personne […]
2) Les récits interactifs
De notre recensement des productions existantes, émerge une deuxième catégorie de web documentaires : les récits interactifs. Au lieu de « picorer » des informations et des témoignages au gré de ses envies comme dans les visuels interactifs, l’internaute est cette fois placé dans la peau d’un reporter ou d’un explorateur. A lui de mener […]
b) Une diversité d’approches et de manières de faire
Ne nous y trompons pas, cette catégorie ne renferme pas des web documentaires qui se ressemblent forcément. Leur point commun réside dans ce qu’ils proposent à l’internaute dans son rapport à ce type de contenus. La catégorie « visuel interactif » ne suppose d’ailleurs pas non plus le choix d’un média dominant particulier. Certains sont […]
a) Interface d’accueil et progression
D’une manière générale, il s’agit pour l’auteur d’amener l’internaute à sélectionner une entrée dans le web documentaire. L’entrée se fait le plus souvent par thème(4) ou par personnage(5). Il s’agit évidemment d’identifier assez rapidement ce qui est proposé, sans pour autant annoncer le type de contenu que le spectateur va trouver. Dans le cas de […]
1) Le visuel interactif
Cette première catégorie concentre aujourd’hui la grande majorité des web documentaires étudiés(3). Il s’agit de web documentaires pour lesquels l’interactivité consiste, pour l’internaute, à choisir entre plusieurs entrées pour accéder à des contenus qu’il peut voir dans un ordre indéterminé, ce qui n’exclut pas que la présentation lui suggère un ordre particulier. 3 Cf. Annexe […]
I. État des lieux : typologie contenus
La réelle difficulté de la tâche entreprise est d’aborder un secteur, un domaine, un mot unique, le « web documentaire » qui recoupe des réalités fortement dissemblables. Mais tout en ayant à l’esprit cette extrême diversité, nous avons voulu proposer une typologie des contenus basée sur un travail de recensement et d’étude des projets français […]
Introduction
Apparu en 2005, le web documentaire provoque, depuis l’an dernier une véritable effervescence. Symbole de cet intérêt, cette oeuvre d’un genre nouveau qui utilise les possibilités nouvelles offertes par le web a été primée, pour la première fois, au festival « Visa pour l’image » consacré au photojournalisme. Depuis, nombre de festivals ouvrent leur sélection […]
Avertissement
Le présent travail présente un état des lieux du web documentaire au 01/06/2010. Page suivante : IntroductionRetour au menu : Création d’une société de production de web documentaires et développement de la collection « Dans les coulisses…. »
L’optimisation de l’offre de services au Port Autonome de Dakar
L’optimisation de l’offre de services au Port Autonome de Dakar
ANNEXES TECHNIQUES
1- Fiche d’accord de suivi par le maître de stage universitaire ; 2- Fiche de contrôle du plan et de la méthodologie ; 3- Fiche d’appréciation du stagiaire par le maître de stage en entreprise ; 4- Fiche d’attestation de la période de stage ; 5- Règlement n° O3/2008/CM/UEMOA relatif aux conditions d’exercice des professions […]
GLOSSAIRE
Agent consignataire : mandataire portuaire qui a un rôle technique d’assistance à l’armateur et au capitaine (prise en charge du navire à l’entrée du port, réservations remorqueurs, réception des marchandises, chargement, etc.). Agent maritime : mandataire commercial d’un armateur (ou de plusieurs), le représente dans toutes les fonctions de collectes du fret dans un port […]
BILBLIOGRAPHIE
Ouvrage généraux – LAMY TRANSPORT, Tome 2, édition 2006 – LAVERGNE, L, Les transports par mer, Moreux et compagnie, 2° édition, Paris, 1975 Mémoires consultés L’AGENT CONSIGNATAIRE DE NAVIRE, présenté par Pascal FOYANG au centre de droit maritime et des transports ,1998 Le consignataire de navire et l’agent maritime, Présenté par Sarah BOUKERBOUT 2008-2009 Articles, […]
CONCLUSION
Le développement du port autonome de Dakar passe par le renforcement des différents services administratifs, logistiques et commerciaux .les mutations concernant les activités de production et de distribution amènent inévitablement à repenser le rôle que doit jouer le port de Dakar dans le nouveau contexte économique et territorial. Le nouveau système de création des richesses, […]
VI. la réduction des délais de passage des marchandises :
La durée moyenne de séjour des marchandises dans le port de Dakar est de l’ordre de 8 jours, toutes filières et opérateurs confondus. Des durées plus longues vont jusqu’à plusieurs semaines, engendrant des frais élevés de surestaries et de magasinage. Les causes de ces délais sont variées et tiennent à l’insuffisance des moyens d’enlèvement, aux […]