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1.2 Approches
Alain Bieber, dans son introduction à Urban Interventions. Personal Projects in Public Spaces, énumère trois crises qui expliquent le développement des interventions urbaines : l’échec de l’art public de commande, la saturation et l’élitisme de la scène artistique et la crise des villes. Je vais suivre ces trois parcours pour approcher l’art d’intervention : en […]
1.2.1 Un art public ?
Le street art n’est pas le seul art dans la rue : l’art public de commande, plus imposant, plus permanent, et surtout plus officiel, fait aussi partie du paysage de la ville. Christian Ruby retrace dans L’art public l’histoire des œuvres situées dans les lieux publics, destinées à entériner un pouvoir en le représentant, glorieux, […]
1.2.2 Art public, art critique
Wodiczko, artiste connu pour ses projections sur des bâtiments et pour ses interventions mobiles dans la ville, oppose à l’art de commande, expression d’un pouvoir, qu’il qualifie d’ « esthétique bureaucratique », un « art public critique » qu’il définit ainsi : Stratégie de remise en question des structures urbaines et des moyens qui conditionnent […]
1.2.3 Un « art du monde trouvé »
16. Neozoon, Laie et marcassins, 2009 (manteaux de fourrure recyclés) C’est sous l’angle du contexte que Paul Ardenne envisage l’art public. Dans Un art contextuel, il explique l’émergence d’un art d’intervention urbaine au début du XXème siècle par le désir des artistes de sortir de l’atelier et de s’emparer du monde réel, et par le […]
1.3 Limites
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1.3.1 Art et vandalisme
18. Porte tagguée, New York, 2011 C’est par son contexte même que l’art de rue peut tomber dans des travers et contradictions qui risquent de diminuer sa portée, tant esthétique que politique. Si la parole est, en théorie, libre, l’expression écrite dans les lieux publics est en revanche contrôlée. Voici ce qu’en dit la loi […]
1.3.2 Art et promotion
La cooptation de l’art urbain par les systèmes marchands et institutionnels est-elle logique ou tragique ? L’effet de mode dont bénéficient le graffiti et le street art en général atteste de leur popularité : le public en redemande. Héritier de Dada et du Pop Art, l’art urbain n’est pas un art sacralisé ; pourtant, il […]
2. L’art monte dans la rue (30)
21. Os Gemeos, Lisbonne, 2010, réalisé pour le Cronos Project (réhabilitation d’un quartier) 30 Du titre d’un ouvrage de Daniel Buren : A force de descendre dans la rue, l’art peut-il enfin y monter ? Page suivante : 2.1 La rue comme galerieRetour au menu : L’ART DE L’ESPACE PUBLIC : Esthétiques et politiques de […]
2.1 La rue comme galerie
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2.1.1 Sortir du monde de l’art
La ville offre des murs plus grands et surtout plus fréquentés que n’importe quelle galerie. Gérard Zlotykamien explique ainsi son passage à la rue : J’avais remarqué que les peintres voulaient toujours être exposés dans une galerie donnant sur rue, et je me posais des questions à ce sujet. Je ne comprenais pas pourquoi ils […]
2.1.2 Réinvestir la ville
Les villes modernes semblent évoluer à deux vitesses ou dans deux époques différentes : tandis que des tours de bureaux et d’appartements luxueux et des centres commerciaux s’érigent, tout de verre et d’acier, d’autres quartiers semblent s’aplatir et se fermer, faits de terrains vagues et de maisons condamnées. Autant de non-lieux, selon la définition de […]
2.2 La rue comme frontière
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2.2.1 Un art du franchissement
L’idée de transgression traverse l’art urbain, et c’est l’angle qu’adopte Trespass, ouvrage sur l’art urbain paru en 2010, pour examiner des types et stratégies variés d’interventions urbaines, des années 1960 à nos jours. Dans son introduction, Carlo McCormick définit tout d’abord la société comme une « construction de limites », et l’artiste comme celui chargé, […]
2.2.2 Un langage universel ?
24. Ji Lee, Bubble Project, 2002 Le deuxième critère essentiel de l’art de rue est d’être un outil de communication, facilement compréhensible. L’art de rue doit accrocher et intriguer, mais doit également être reconnu comme art, pour peine d’être relégué au rang de vandalisme ou de réclame publicitaire. Même s’il s’affranchit de beaucoup de contraintes, […]
III. L’art de la ville : politiques
Ceci n’est pas une émeute. Je répète. Ceci n’est pas une émeute. C’est une forme d’expression artistique. (Message diffusé par la police de Toronto le 16 mai 1998, jour de la Global Street Party organisée dans 30 villes du monde pour coïncider avec le sommet du G-8 (1)) 1 Cité in Naomi Klein, No Logo, […]
1. Jeux d’images
27. Ox, intervention sur le lieu d’affichage géré par l’association Le M.U.R., Paris, 2008 Page suivante : 1.1 ModifierRetour au menu : L’ART DE L’ESPACE PUBLIC : Esthétiques et politiques de l’’art urbain
2- Matériel non biologique :
Page suivante : 2-1- Matériel pour le broyage des biopsies :Retour au menu : Helicobacter pylori : Etude bactériologique des premières souches isolées à l’Hôpital Bologhine Ibn Ziri
2-1- Matériel pour le broyage des biopsies :
– Pipette Pasteur (1mL) – Bistouri – Porte bistouri – Boite de Pétri (90mm de diamètre) – Poire en plastique – Portoir – Alcool (70°) – Lames propres Page suivante : 2-2- Matériel pour la réalisation du test rapide à l’urée :Retour au menu : Helicobacter pylori : Etude bactériologique des premières souches isolées à […]
2-2- Matériel pour la réalisation du test rapide à l’urée :
– Milieux Urée-Indole – Pipette Pasteur (1mL) – Tablette en plastique blanc – Poire en plastique Page suivante : 2-3- Matériel pour l’isolement, l’identification et l’incubation :Retour au menu : Helicobacter pylori : Etude bactériologique des premières souches isolées à l’Hôpital Bologhine Ibn Ziri
2-3- Matériel pour l’isolement, l’identification et l’incubation :
– Lame – Lamelle – Boite de Pétri (90mm de diamètre) – Pipette Pasteur (1mL) – Poire en plastique – Portoir Milieux de base : – Flacon de gélose Columbia (180ml) (Annexe n°4) – Sang frais humain (groupe O rhésus +) – Supplément sélectif pour Helicobacter pylori : Trimétoprime, Cefsulodine Vancomycine, Amphotéricine B (Oxoid) Réactifs […]
2-4- Matériel pour l’étude de la sensibilité :
– Boite de Pétri (90mm de diamètre) – Pipette Pasteur (1mL) – Ecouvillon stérile – Disques d’Antibiotiques – Pince stérile – Poire en plastique Milieux de base : – Milieux Mueller-Hinton (Annexe n°7) – Sang frais humain (groupe O rhésus +) Page suivante : 2-5- Matériel pour la conservation :Retour au menu : Helicobacter pylori […]
2-5- Matériel pour la conservation :
– Pipette Pasteur (1mL) – Tube stérile – Poire en plastique – Portoir Milieux de base : – Gélose Columbia au sang cuit coulé en pente. Page suivante : 2-6- Appareillage nécessaire :Retour au menu : Helicobacter pylori : Etude bactériologique des premières souches isolées à l’Hôpital Bologhine Ibn Ziri
2-6- Appareillage nécessaire :
– Etuve – Congélateur –50°C – Réfrigérateur – Bain-Marie – Microscope photonique – Vortex – Densitomètre – Bec Bunsen Page suivante : 3- Méthodes de recherche et d’identification de Helicobacter pylori :Retour au menu : Helicobacter pylori : Etude bactériologique des premières souches isolées à l’Hôpital Bologhine Ibn Ziri
3- Méthodes de recherche et d’identification de Helicobacter pylori :
Les biopsies gastriques étant récoltées en salle d’endoscopie et immédiatement transportées au laboratoire, les prélèvements ne nécessitent pas de milieux de transport particuliers. Ils sont déposés, lors de l’endoscopie, dans des tubes à essai contenant uniquement de l’eau physiologique stérile. Une fois au laboratoire de bactériologie, nous soumettons les prélèvements à un examen direct comportant […]
3-1- Broyage des biopsies :
– Essuyer une lame avec de l’alcool et flamber au bec Bunsen. – Mettre la lame dans une boite de Pétri stérile. – Prélever et jeter l’eau physiologique des tubes contenant les biopsies et la remplacer par du BHIB (Bouillon cœur-cervelle) – Pipeter les biopsies avec le BHIB et les déposer sur une lame. – […]
3-2-Réalisation du test rapide à l’urée :
– Déposer une goutte de milieu Urée-Indole sur une tablette en plastique blanc (permet d’apprécier le virage du milieu) – Pipeter un fragment de biopsie et le déposer dans la goutte de milieu Urée-Indole. En présence de l’uréase bactérienne, au bout de quelques minutes, le milieu passe du jaune-orangé au rose fushia. (Figure n°16) Figure […]
3-3- Observation microscopique à l’état frais :
– Essuyer une lame avec de l’alcool et flamber au bac Bunsen. – Déposer une goutte d’eau stérile à l’aide d’une seringue ou d’une pipette Pasteur sur la lame. – Pipeter un fragment de biopsie et déposer sur la lame. Observation au microscope photonique : – Déposer une lamelle sur la lame. – Déposer une […]
3-4- Coloration de Gram :
Frottis : – Déposer une goutte d’eau distillée sur une lame propre, à l’aide d’une seringue ou d’une pipette Pasteur. – Pipeter un fragment de biopsie, le déposer dans la goutte d’eau et l’étaler en effectuant des mouvements circulaires, à l’aide d’une pipette Pasteur. – Laisser sécher la lame dans une boite de Pétri stérile […]
3-5- Culture :
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3-5-1- Ensemencement :
– Pipeter un fragment de biopsie et le déposer sur le milieu Colombia au sang frais avec supplément (prélablement coulé et incubé pendant 24 heures, à 37°C) – Ensemencer à l’aide d’une pipette en râteau en effectuant des mouvements circulaires sans toucher les bords de la boite de Pétri. Page suivante : 3-5-2- Incubation :Retour […]